 Фильм полностью смонтирован на черно-белую пленку, повествует о жизни не в своем, а чужом теле. Словно актеру приходится пережить, все действия жизни в качестве роли на себе. Действия происходят в Петрограде в начале 20-века. Молодой актер желая сыграть роль навеянную ему серебряным веком попадает в плен красных. Там он легко сходится за командира. И тем самым может прожить его жизнь в качестве роли. Эти черные страницы из его жизни ложатся на сценарий новой драматической картины. Которую нужно показать любому зрителю, пытаясь донести суть театра до каждого человека. Что пора выводить театр на более высокий уровень культуры...Лучше к Фрейду! ------ В разгар Гражданской войны пассажиров заблудившегося поезда громят одичалые красноармейцы. Усталый командир вынужден самостоятельно производить фильтрацию - кому жить, кому нет. В ряду выстроенных на морозе бедолаг он обнаруживает собственного двойника. Это преуспевающий актер, уезжающий затем в Финляндию, где в его руки попадает дневник погибшего в ту роковую ночь краскора. Артист загорается идеей вернуться в Россию 1923-го года и примерить на себя судьбу героя революции. Такова, вкратце, завязка. А теперь, пожалуйста, ответьте мне: а при чем здесь вообще Максим Суханов?! Нет, актер он, безусловно, самобытный: мощный, харизматичный, способный «дать глубину». Вот только всегда ли она нужна, эта глубина? Ведь кого мы тут видим? Беспощадный краскор, рубака с классовой чуйкой и «Лениным в башке» - с одной стороны. Типаж вполне очевиден. А с другой - премьер драматического театра, герой-любовник, кумир публики, шоумен, игрок. Увлечен Евреиновым, азартен, мечтает о небывалой в мире роли. И опять ничего уникального. Стало быть, весь секрет в переходе из одного качества в другое, в перевоплощении. О, это очень благодатная тема, настоящий клондайк для актера! Тут так зажечь можно, такой фейерверк выдать: поменять осанку, мимику, интонацию голоса, артикуляцию, дикцию, наконец... Вспомните навскидку, из того, что на поверхности, из самого «попсового»: Леонов-завдетсадом и Леонов-«Доцент»; Яковлев-Бунша и Яковлев-Грозный. Замаскировавшийся Ливанов-Холмс... Думаю, всякий без труда может самостоятельно продолжить этот ряд. И вот, значит, Суханов... Щетина вместо шевелюры, щетина вместо бороды, вместо дорогого пальто - солдатская шинель. Вот, в сущности, и всё «превращение». Потерял память, контужен, замедленные реакции в Петрограде; однако слегка тормознутым был и раньше, в Выборге. Лицо везде практически неподвижно, речь скупа, походка неуклюжа. Евлахов, в сущности, остался самим собой. Так зачем надо было огород городить, в чем фишка-то?! Ну да, ну да - есть же еще экзистенциальные вопросы, проблемы самоидентификации и этого, как его... морального выбора. Что тут сказать... Я, вы знаете, совсем не против, сам люблю в этом покопаться. Но ведь, согласитесь, мы больше уважаем художника-абстракциониста, который обладает способностью писать и «обычные» картины. Например, нарисовать похожий портрет. Некоторые искусствоведы, какие преподают в худшколах, даже ставят это необходимым условием. Вот и я, если говорить о наших «продвинутых» режиссерах, полагаю большим недостатком многих из них то, что, не умея толком рассказать даже простой внятной истории, они увлеченно бомбардируют зрителя своим умничаньем и эстетством. В результате получается «разрыв башки», недоумение и скука. Научились бы для начала хоть исполнителей правильно подбирать. А там поговорим. ------ Жизнь - театр, а люди в нем актеры. ------ «Земной театр! Нам стыд и горе - Картин знакомых карусель, Но потерпи, узнаешь вскоре, Безумной драмы смысл и цель!» Когда ты всматриваешься в лицо другого человека, когда ты внимательно смотришь в Чужое лицо - что ты там видишь? Морщины и затравленную улыбку, треснувшие очки и дрожащие губы или ... или самого себя? Мы видим сотни лиц каждый день, наш взгляд скользит, не зацепляясь ни за чужую красоту, ни за чужое горе, мы идем мимо. А если остановиться и только на секунду представить: а если бы все люди вокруг зависели от твоего гневного или милосердного: «В расход!», а если бы ты мог выбирать, кому жить, а кому идти в иной путь? А если бы моего взгляда было достаточно, чтобы решить ждет человека смерть или нет? Неужели я бы не стал вглядываться, проникать в душу, видеть как я сам безнадежно отражаюсь в глазах Каждого. Мы все связаны, самые страшные противники, самые безумные враги - мы все связаны. Красный комиссар как две капли воды похож на интеллигента, которого он должен расстрелять. Мертвый похож на живого. Живой на мертвого. И снятся сны, чужие, или просто всем одинаковые. Мы связаны, мы все едины. Мы играем роли, которые нам распределила Судьба, пока что лучший режиссер в истории человечества. Самая великая роль в жизни - Жизнь. Как бы ни прекрасен был театр, как бы ни чудесны были книги, как бы ни велико было искусство, существует то высшее, нерукотворное, ни нами созданное. И когда мы покушаемся на чужую роль и когда мы думаем, что можем нести ни одно бремя или не свой крест - мы погибаем. По высшим законам бытия мы погибаем так, как должны. Если твой герой умер на станции, то и ты, возомнивший себя лучшим актером в истории, тоже умрешь на станции, чтобы никто не заподозрил подмены. Даже ты сам. Играя роль, герой совершает главное - он берет ответственность за судьбу того, кого играет. Он понимает, что красный комиссар был сильным человеком, это не посредственность, он не может просто появиться и уйти, жизнь такого человека - не второстепенная роль. Такие люди играют главных персонажей в истории. И такие роли должны быть доиграны до конца. Иначе кто-то воскликнет: «Не верю!», но этого допустить нельзя. Лопушанский совершает переворот не только в сознании, но и в кинематографе. Если бы в 20-ые годы могли снять кино, они сняли бы его так. Операторская работа не просто на высоте, именно с ее помощью тебя затягивает, уносит метелью, засыпает колким снегом. Ты напрягаешь глаза, чтобы всмотреться в запотевшее стекло, сквозь которое кипит жизнь. Новая жизнь новой России. Это кино - поток сознания, кино об эпохе символизма, сращения жизни и творчества, кино о человеческом выборе, о тоске по Родине. Это легкая ажурная потускневшая салфетка на комодах в дореволюционных домах, это старая выцветшая фотография в треснувшей раме. Фильм был сделан почти беззвучно, одним дыханием по стеклу, будто силой мысли. Здесь тысячи вопросов и линий, тем для размышления и споров, но ничего не доведено до конца, но ничего не имеет закономерной последовательности и логики, так наши мысли брошены на полпути, потому что мы отвлеклись на другие... «Человек - вот тайна, и если будешь ее разгадывать всю жизнь, не говори, что потерял время зря. Я занимаюсь этой тайной, ибо хочу быть человеком». Так бы мог ответить и Евлахов-Плотников на осуждающие взгляды в его сторону. Занавес. ------ На перепутье... ------ В последнее время подобных по атмосфере фильмов стало выходить всё больше. Взять хотя бы из последних предшествующих «Роли» «В тумане» Сергея Лозницы - то же пример интернационального российско-белорусско-германского кинопроизводства. Фильм, как и предыдущий, из разряда «Другое кино», который предполагает наличие особого вдумчивого зрителя. Вряд ли на его просмотр пойдут толпами, вроде «Сталинграда» или «Плана побега», но своего особого зрителя «Роль» найдёт однозначно. Как и в других картинах подобного характера, повествование в киноленте разворачивается плавно и медленно, местами даже излишне затянуто. Однако тем самым режиссёр даёт возможность своему зрителю почувствовать атмосферу эпохи, разделить вместе с главным героем то ощущение растерянности и отчаяния, что переживали жители нового зарождающегося Советского государства. Итак, Россия, 1923 год. Старая власть канула в лету, а вместе с ней и последние остатки былой элиты кончают свою жизнь у стенок, обречённые приказом новых красных командиров: «В расход!». Власть достаётся тем, кто опыта обращения с ней не имеет, а потому и обращается с остальными как со скотом, ощущая своё превосходство. Показательна в этом плане сцена с женщиной в поезде, карточном клубе, и т. п. Кто-то готов подчиниться, плывя по течению обстоятельств, другие просто не могут наблюдать за происходящим безразлично. Герой Максима Суханова - из таких. Талантливый, подающий виды актёр неуютно чувствует себя с женой-иностранкой, да в чужой стране. Его тянет на Родину, ощутить на себе и разделить все тяготы жизни там, в России. И он решается на сильный шаг. Уже там, в родных краях он встречается с жестокостью и насилием, грязью и грубостью, отчаянием, что сопровождает Россию в новой эпохе своей истории. Волей судьбы он очень похож на красноармейского командира, что отличается своей безжалостность и чуть не отдаёт приказ погубить Евлахова. Командир Плотников погибает, а актёр занимает его место... Он многого не понимает, возможно, из-за своей интеллигентности и праведности осознать окружающую действительность так, как её понимает его враг - ему не под силу. Но Евлахов хороший актёр, а потому отчаянно бьётся над своим образом командира Плотникова. Тема краха старой и рождения новой России - далеко не нова в современном кинематографе и особо интересовала его ещё в девяностые году прошлого века. Но в этом фильме есть и своего рода изюминка - два человека в одной роли. Евлахо-Плотников оказывается как бы меж двух огней - в безопасности за границей, и здесь, в России, куда тянет его за собой моральный долг и душевное состояние. Ведь только здесь, несмотря на происходящую вокруг бестолковщину, герой Максима Суханова чувствует себя комфортно. «Роль» поднимает многие проблемы, ещё больше - только намечает. Чувствуется масштабность мышления и задумки режиссёра, но сценарий всё же выглядит, на мой взгляд, немного сыроватым. Любовная линия (а в фильме есть и такая) - только намечена и не имеет никакой развязки, складывается впечатление, что в сценарий она была введена лишь как дань традиции (где в фильмах её нет?). Она ведь тоже повлияла на поведение героя в конце картины, хотя особо это никак не отмечено и даже намёком не сказано. Не понятно также и то, к каким выводам пришёл Плотников, и диктор вроде их отмечает, но никаких объяснений каким образом и путём герой Максима Суханова к ним пришёл - остаётся загадкой. В общем, выводы есть но откуда они взялись - не ясно. Отдельно хочется сказать и о роли Анастасии Шевелёвой, сыгравшей в картине главную женскую роль - соседки по коммуналке Ольги. Её игра и чувства на экране были искренни и настоящие. Жаль только, что её образ по сюжету сценария не дали раскрыть далее - ведь хорошая могла получиться история. Итог: «Роль» - несомненно, из тех фильмов, которые с восторгом и большим почётом встретят на каком-нибудь Венецианском кинофестивале, кинокритики разберут по полочкам, а вдумчивый зритель ещё долго не сможет отойти от просмотра. Вряд ли он получит большие кассовые сборы и с лихвой отыграет свой бюджет, но именно эти картины надолго войдут в историю кинематографа и станут хрестоматийными. Такие фильмы тоже нужны и выполняют свою, особую, задачу. Теперь немного из официальных сведений кинокомпании «Беларусьфильм»: Кинокартина «Роль» Константина Лопушанского отмечена наградами VI Всероссийского инофестиваля актеров-режиссеров «Золотой феникс», который ежегодно проходит в городе Смоленске. Специальный приз имени Александра Твардовского «За лучший сценарий» присуждён авторам сценария фильма Константину Лопушанскому и Павлу Финну. Специального приза имени Анатолия Папанова «За выдающуюся актерскую работу» удостоен исполнитель главной роли, народный артист России Максим Суханов. С 1 по 5 ноября фильм «Роль» увидят зрители США. В конце ноября лента будет представлена зрителям в Берлине, Гамбурге (Германия), а также в Эстонии.    |
похожие фильмы в отличном HD 720 качестве:
Предсказание
лицензия
Портрет жены художника
лицензия
Ностальгия
лицензия
Чужой 1 сезон
лицензия
Уважаемый посетитель, Вы зашли на сайт как незарегистрированный пользователь. Мы рекомендуем Вам зарегистрироваться либо зайти на сайт под своим именем.