Фильм снят по мотивам романа Джеймса Саллиса «Драйв» (Drive, 2005).
------
Камера, используемая съемочной группы во время съемки выполнения трюка водителем с полицейской машиной, является Panavision Panaflex System 65 Studio, по-видимому, выданной компанией Panavision на производство в качестве реквизита.
------
Сцена, когда Водитель совершает 270-градусный разворот на своём Mustang, чтобы отстать от Chrysler, снималась одним дублем.
------
Имя главного героя никогда не называется. В финальных титрах он упоминается как «водитель».

------
Знаете, я просто поражен и ошеломлен. Уже очень давно фильмы не оказывали на меня какого-то сумасшедшего впечатления. Да, «Темный рыцарь» и «Начало» - безусловно, мощные и неординарные фильмы, да, старина Слай и компания дали прокашляться попсовым боевичкам своим «Расходным материалом» и уже готовят нам вторую часть. Были еще и «Бесславные ублюдки» великого и ужасного Квентина, которых я смотрел раз шесть. Еще могу вспомнить почти гениальных «Отверженных» Джонни То, великолепный «Чем заняться мертвецу в Денвере» Гэри Флидера... да много сильных фильмов я за последние года три увидел. Однако картина Николаса Виндинга Рефна под названием «Драйв» меня убила просто наповал. Она превзошла все мои самые смелые ожидания. Еще одного настолько сильного, необычного и чертовски крутого фильма, я не смогу назвать даже навскидку. Даже тарантиновские работы не оказывали на меня подобного воздействия, хотя я их почти все пересматривал не по разу и не без удовольствия. Но вот «Драйв»...

Впервые о фильме я узнал весной, во время фестиваля в Каннах, показ которого там устроил если не фурор, то что-то близкое к этому. В итоге ему достался приз за лучшую режиссуру, но и этого было достаточно, чтобы он попал в список моих ожидаемых фильмов. Потом летом вышел трейлер. Позже была премьера в США. И скандал. Одна американская зрительница подала в суд на американских прокатчиков, обвиняя их в гнусном обмане. Дескать, ждала она новый «Форсаж», а получила в ответ нечто кровавое и нудное. Тогда же известный блоггер и журналист Татьяна Шорохова заявила о том, что и в нашей стране фильм преподносится неправильно. Это меня нисколько не удивило. Наши прокатчики особой изобретательностью никогда не отличались. Они по мановению руки легко могут превратить «Врагов народа» в «Джонни Д», «Налетчиков» в «Мальчиков-налетчиков», «Расходный материал» в «Неудержимых», а «Лондонский бульвар» в «Телохранителя», на что я, признаюсь, купился и разнес этот весьма неплохой образец неонуара в пух и прах. Но сей факт заставил меня немного обеспокоиться и настроиться несколько пессимистически. Нет, не по отношению к фильму, а к его восприятию у нас в стране. Я прекрасно помнил, как по весне у нас все сходили с ума от пятого «Форсажа», на мой взгляд, просто непостижимо идиотского и заштампованного. Впрочем, мне надо было увидеть фильм Рефна своими глазами, прежде чем начинать о чем-то рассуждать. И я на него пошел, невзирая на мои предрассудки по поводу дубляжа и русской локализации.

В кинозале на сеансе было человек 7, причем один из них не досидел до конца и ушел. Это был первый на моей памяти подобный случай. И я про себя обозвал этого человека идиотом. Поскольку я был начисто загипнотизирован происходившим на экране. Да, это не гоночный мегаэкшн. Но именно по драйву, по выработанному в крови адреналину этот фильм на голову превосходит все «Форсажи» вместе взятые. Здесь нет такого, чтобы каждые 5 минут что-то взрывалось, кто-то за кем-то гнался, непрерывно острили или даже, пардон, пукали. Наоборот, «Драйв» медленный и тягучий, но тем не менее, он смотрится на сплошных нервах, тем самым полностью оправдывая свое название. Просто физически ощущаешь тот драйв, который источает с экрана Водитель в исполнении блистательного Райана Гослинга, особенно во второй половине ленты. Это актер подарил нам настоящего Киногероя. Того самого, которого мы не видели уже черт знает сколько. Ни один сегодняшний типичный актер из жанра экшн и близко не дотянет до Гослинга в «Драйве». В Водителе мы можем увидеть и легендарного Человека без Имени, сыгранного Иствудом в долларовой трилогии Серджо Леоне, и немногословность делоновского Самурая, и ярость Трэвиса Бикля. Даже манера носить зубочистку в нем явно от любимого многими в нашей стране лейтенанта Кобретти или просто Кобры. Но при этом он выглядит вполне самодостаточным персонажем, непонятно как просочившимся через стену гламура и фальши современного кино, а не набором штампов и однообразных действий. Еще одна заслуга Гослинга в том, что он не стал эксплуатировать свою несомненную внешнюю красоту и становиться смазливым для привлечения определенной части аудитории. Он не ходит весь фильм в шикарных костюмах и вечно чистым. Наоборот, его куртка со скорпионом по всем законам неонуара ближе к концу становится все более замызганной кровью - так же, как не заживала разрезанная ноздря героя Джека Николсона в «Китайском квартале». Герой Гослинга будто бы не из нашего мира, однако он живой, искренний, беспощадный к врагам и уязвимый. Водитель уже стал культовым персонажем, а его стиль - одним из самых популярных на Хэллоуин - куртка со скорпионом, автомобильные перчатки и молоток.

Очень понравилась Кэри Маллиган, исполнившая главную женскую роль. Обычно в подобных фильмах таких персонажей играют сексапильные красотки фотомодельной наружности, которые как актрисы из себя ровным счетом ничего не представляют. Но Маллиган играет великолепно. Видно, что ее Айрин давно уже считает ошибкой связь с непутевым зеком Стандартом в исполнении Оскара Айзека, но при этом она продолжает нести обязанности любящей жены и матери, смирившись со своей женской долей. К тому же Айрин - невероятно искренний и светлый персонаж. Она несет в себе столько нежности и тепла, тем самым уравновешивая всю жесткость и злобу, происходящую на экране. Замечательная роль.

На загляденье получились и злодеи. Колоритнейший Рон Перлман впервые за много лет появился на экранебез тонн грима на лице и отлично исполнил роль прикидывающегося крутым мафиози-итальянцем преступника средней руки-еврея Нино. Персонаж-то сам по себе оригинальный, но Перлман очень хорош. Как, впрочем, и всегда. Не уступает ему и Берни - пособник Нино в исполнении Альберта Брукса. Комик по амплуа здесь сыграл абсолютно непримечательного снаружи, но жестокого и беспощадного бандюгана внутри. Кстати, именно он, почему-то, а не Гослинг, получил номинацию на «Золотой глобус».

Подытожив все вышесказанное, замечу, что, на мой взгляд, восприятие «Драйва» очень похоже на восприятие работ Такеши Китано. Я еще не встречал какой-либо середины - либо фильм потрясающий, либо тоскливый и нудный. Вообще, у Рефна получился самый настоящий неонуар, снятый в стиле восьмидесятых, но более созерцательный, атмосферный и по-азиатски жестокий. Он явно привнес свежую струю как и в криминальное кино, так и в конкурсную программу каннского фестиваля этого года. А в заключение позволю себе достаточно смелое пожелание. Если Вы хотите посмотреть «Драйв», то лучше не читайте отзывов, потому что они фактически все субъективные. Он Вас либо зацепит, либо оттолкнет, но Вы в любом случае не будете к нему равнодушными.
------
Драйв или Спокойствие - это тоже движение
------
Честно сказать, привлек мое внимание фильм только благодаря хорошим отзывам и Золотой пальмовой ветви. Плюс сравнение с Таксистом Скорсезе и Старикам тут не место Коэнов заинтриговало. Не сказать, что произошло разочарование, но ожидания не оправдались.

Сюжет развивается слегка предсказуемо, хотя и присутствуют интересные моменты. Главный герой (Гослинг) не раздражает, что уже хорошо, хотя мог бы со своим порой глупым взглядом и статичностью. Зато Маллиган идеально смотрелась и хорошо сыграла. Особенно порадовали Крэнстон (мне как фану Breaking Bad, было приятно наблюдать его не больным раком, хотя и хромого) и Айзек, наверное единственные персонажи хоть с какими-то эмоциями (по части проявления их на экране). Хендрикс было мало, ну а Перлман и Брукс.. как-то постарели и навевают зевоту. Но в целом актерский состав удивительным образом органично смотрится, в чем и заключается заслуга режиссера.

Среди главных плюсов фильма - картинка и музыкальное сопровождение. Весь фильм практически держится на отличной работе оператора. Он же работал над Подозрительными лицами и здесь продолжает держать марку: картинка смотрится целостно и гармонично. Музыка, хотя и привет из 80хх, идеально вписывается повсюду, особенно в конце фильма.

В общем, фильм неплохой. Не шедевр, но вполне годится к просмотру (причем скорее домашнему, кинотеатр предполагает хлеба и зрелищ, как это не печально). Но все таки не стоит ставить его в один ряд с Таксистом, который просто разрывает экран и выворачивает зрителя на изнанку, вызывает желание повторного созерцания. А Драйв - он как штиль - спокойный и ровный, но на один раз.

За отличную операторскую работу и «правильный финал» твердая
------
О бедном самурае замолвите слово
------
Молчаливый самурай городских джунглей с флегматичным лицом Райана Гослинга в замедленной съемке крушит врагов молотком или выстреливает в них из дробовика в упор - разбрызгавшаяся кровь неровными каплями застывает на его лице, словно превращаясь в боевой раскрас. Помимо убийств, главный герой зарабатывает на жизнь починкой машин в автосервисе, на полставки выполняет каскадерские трюки в голливудских фильмах, а в качестве хобби вывозит преступников с мест ограбления.

Американский дебют датчанина Николаса Виндинга Рефна «Драйв», получивший приз за режиссуру в Каннах, варьируется в широком понятийном диапазоне от «оммажа» до «постмодернистского цитирования». В какой-то момент Рефн в своей рьяности очень напоминает Аронофски, тщательно раскладывавшего пасьянс из киноцитат в «Черном лебеде». Однако в отличие от нарциссического американца, датчанин относится к киномифологии куда не в пример бережнее и, наверное, справедливее.

«Драйв» в полной мере «кино о кино», guilty pleasure для любого уважающего себя киномана. Одновременно смахивая на «Таксиста» Скорсезе и «Самурая» Мельвилля, «Драйв» тем не менее, не претендует на их идеологическое наследие в виде холодного одиночества и острого ощущения нехватки кислорода в постоянно сжимающемся пространстве. Рефна гораздо больше интересует другое - его фильм, скорее смелая попытка ухватить за хвост великий миф о самураях, прошедших славный путь от рождения до безгеройной смерти, и оставив неизгладимый след в истории кинематографа. Попытка дефрагментации образа без малейших признаков его эволюционности.

Свой спиритический сеанс с духами Рефн проводит в декорациях и атмосфере американских 80-х, иногда ненадолго перепрыгивая в 90-е - рапид перестает казаться пошлым, старое доброе ультранасилие привычно радует глаз, а сюжет, как и положено низкосортным боевикам, пусть немного, но спрыснут гонками и фонтанами крови. В саундтреке хоть и не звучит, но незримо присутствует Blondie (ждешь, что вот-вот в эфир ворвется звонкий голос Дебби Харри), а начальные титры и вовсе выполнены стильными розовыми виньетками, явно украденными из первых фильмов с Томом Крузом.

Для режиссера раскрытие истории про молодого гонщика, обладающего устойчивым внутренним кодексом правды и вставшего на путь войны с гангстерами, никак не является сверхзадачей. Это, скорее, процесс любования самим процессом, восхищенного взгляда со стороны, без малейшего намека на растворение в богатом культурном пространстве. Если угодно, шахматная партия, законченная через 20 лет после ее начала. Рефн, кстати, проделывал нечто подобное в своем предыдущем фильме - «Valhalla Rising», бескомпромиссном рассказе о раннехристианских викингах. Как и тогда, датчанин не чурается экранного насилия своих героев, но не вспарывает оболочку мифа, обставляя все так, чтобы происходящее не воспринималось всерьез, а напоминало красивый витраж из разноцветных осколков в виде прекрасной операторской работы, запоминающегося саундтрека и нереально крутых персонажей.

Рефн словно боится спугнуть экранную магию, поскольку бережно собирает все необходимые для ее создания атрибуты - от куртки-бомбера со скорпионом, принадлежащей главному герою, до обязательного Бадаламенти в музыкальном сопровождении картины. Возможно, именно некоторая экспонатность фильма и играет с ней злую шутку - обычные зрители с неохотой ковыряются в откровенно мусорном сюжете «Драйва» и несколько комиксовом насилии фильма, а пресыщенные киноманы, наоборот сетуют на то, что все это уже было, а постмодерн смертельно надоел. Такова судьба почти всех, пусть даже и великих мифов, ставших с течением времени неактуальными. С другой стороны, не для всех замшелых историй подходит ревизионизм, кому-то достаточно лицезреть знакомую и проверенную временем форму, пусть и с даже несколько видоизмененным содержанием.

Драйв смотреть онлайн, бесплатно Драйв, без регистрации Драйв, в качестве Драйв, full hd 1080 Драйв,Драйв full hd онлайн,Драйв full hd смотреть онлайн,Драйв смотреть онлайн full hd бесплатно,Драйв 1080p full hd онлайн,Драйв онлайн full hd 1080,Драйв смотреть онлайн full hd 1080,Драйв смотреть full hd 1080p онлайн,Драйв видео онлайн full hd,Драйв онлайн hd,Драйв смотреть онлайн hd,Драйв онлайн hd 720,Драйв 720 hd смотреть онлайн,Драйв hd онлайн бесплатно,Драйв hd смотреть онлайн бесплатно,Драйв hd качестве смотреть онлайн бесплатно,Драйв онлайн hd 720 бесплатно,Драйв 720 hd,Драйв 1080p,Драйв 720p,Драйв blu ray,Драйв hd dvd,Драйв блю рей,Драйв смотреть на iPad,Драйв смотреть на iPhone,Драйв смотреть на iPod,Драйв смотреть на Android,Драйв смотреть на планшете,Драйв скачать,Драйв скачать торент